Se c’è una cosa che trovo inopportuna è il far seguire all’enunciato di un intervento palesemente positivo ed auspicabile che non è risolutore. Ma a che giova? Tanto più che si tende a farlo con sempre maggior frequenza in rifermento a tagli di spesa che andrebbero a colpire il privilegio.
Consideriamo il caso odierno. Apprendiamo che il commissario straordinario per la revisione della spesa Enrico Bondi, il tecnico che più tecnico non si può – forse che non fosse già abbastanza tecnico il governo? – nel 2012 dovrà ridurre l’acquisto di beni e servizi per 5 miliardi di euro. Tra i provvedimenti allo studio c’è il taglio delle scorte delle 585 personalità meritevoli della più diligente e vigile tutela. Solo a Roma questo comporta l’impiego di 400 automobili e 2.000 persone.
Apprendiamo anche che esistono ben quattro livelli di tutela: sia va dal primo, tre auto blindate e sei agenti, al quarto, una sola auto non blindata e un autista.
Ora, dopo essermi posto la questione di quanto e come possano proteggere un’auto non blindata ed un autista ed aver trovato risposte più nell’ambito della scenografia che non delle tecniche di protezione (recita il manuale di scenografia di Millerson: «Scopo della scenografia non è creare un allestimento imponente, ma costruire un ambiente appropriato alla realizzazione di immagini convincenti e ricche di significato») ed a seguire essermi confrontato con l’altra ancor più ostica domanda del perché la tutela della personalità non cessi una volta cessatane la carica, rilevo che pressoché ovunque alla trascrizione della notizia di questo ipotizzato taglio delle scorte fa inevitabilmente seguito un bel: «si tratterebbe comunque di un risparmio più che altro simbolico».
, Ma come “simbolico”? Anzitutto non sarebbe simbolico per nulla, si tratterebbe di soldi veri. È che qui per “simobolico” s’intende, come rilevavamo nell’incipit, “marginale”, “ dilatorio”, “inessenziale”, non risolutore, insomma. Ma vorremo dirlo che seguendo questa logica si entra in un’infinita teoria di rimandi e rinvii al cui fondo il momento decisionale risulta introvabile, come svaporato? In letteratura artistica si parla di mise en abîme, letteralmente “collocazione nell’abisso”: immaginifico e neppure troppo vagamente disorientante, no? Vertiginoso, direi. Un’immagine che contiene al suo interno una propria riproduzione in scala minore, e così via all’infinito, sì, come una matrioska impalpabile, per gli occhi. Semanticamente parlando è un cortocircuito, è un giocoso inganno. Psicologicamente è un labirinto che conduce all’inazione. E allora, se ci si addentra, o è per stoltezza o per cattiva coscienza. Quanti tagli alle spese non si sono fatti, in Italia, con la scusa che non erano capitali? Ma quale passo è capitale? Forse che qualche pellegrino diretto in Terra Santa si pose mai il problema della marginalità del primo passo? Capitale sarà la direzione, così è e deve essere in ogni procedere. Anche in quello della bella suorina che ci porta una tazza di cioccolata addolcita da un sorriso in un vecchio manifesto della Droste, da cui prende nome l’effetto di tal genere di figurazione ricorsiva. Immagino che – qualora il sorriso della giovane suorina non bastasse – il primo cucchiaino di zucchero non derivi la sua utilità dal fatto di esser l’ultimo.
Eccolo là, il rimando! Scusatemi, ma scrivendo “giovane suorina” e parlando di immagini che si dispongono decrescenti verso un punto di fuga lontano m’è affiorato alla mente questo passo: , «Sette di sera: è inverno, mi alzo, mi avvicino al davanzale della finestra, do un’occhiata a Torino, distesa oltre il fiume, una fuga ripetuta di lumini in file che si incrociano, schiacciati ai margini della città da tre grosse insegne FIAT (Milano: F.MI - notizie) che fanno rosso e fumigante il cielo».
È tratto da "La suora giovane", un romanzo breve di Arpino. Giovanni. Che sia indimenticato.
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